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「アイ・ガット・リズム（I Got Rhythm）」は1930年に発表されたジョージ・ガーシュウィン作曲、アイラ・ガーシュウィン作詞によるスタンダード・ナンバーです。
この曲のコードの進行は「リズム・チェンジ」と呼ばれ多くのジャズ・ナンバーの基礎となっています。
循環コードでもあり、本投稿後半で解説します。
今回の書いたピアノソロ譜とは別に
ピアノ連弾譜を出版していますが、その冒頭部分のアイディアは1951年ミュージカル映画「巴里のアメリカ人」の中でジーン・ケリーがフランス人の子供たちと歌い踊るシーンを参考にしています。
ピアノソロ譜にはヴァース（Verse)を加えました。ヴァースはミュージカルで歌の本体部分、これをコーラス（chorus）とかリフレイン(refrain）と言いますが、本体の前に歌われる序唱のことです。
・各種の循環コード
「ハート・アンド・ソウル」はドラレソの循環コードでした。この曲もコーラスの最初はドラレソ、キーがＢ♭メジャーなのでコードとしては譜例(a)の様になります。
これを繰り返してもよいのですが少し変化をつけます。最初のトニック・コードを第一転回形に変更、次のコードはその半音下のディミニッシュ・コードです。なおこのパターンに入る前にⅤ７の第三転回形（ベースはⅣ音）を使いトニック・コードの第一転回形（ベースはⅢ音）になめらかに連結することも考えて見ましょう。このパターンでは音が共通する２声部と半音で下方変化する２声部（ベース・ラインと３度でハモる内声）に注目してください＜譜例(b)＞。
循環コードのパターンとしてパッシング・ディミニッシュ（譜例ではＢdim）を利用する方法もあります。このアレンジでは使用していませんがコーラスの最初にこれを使うことができます＜譜例(c)＞。
これまでのパターンの後半はツゥー・ファイブ（Ⅱ-Ⅴ）でしたが、コーラスの５～６小節では後半にサブドミナント・コード（Ⅳ）→サブドミナント・マイナー・コード（Ⅳm）という進行を利用しています。Ⅳの前にはⅠ７これは次のⅣに対するセカンダリー・ドミナントセブンス・コード（Ⅴ７ of Ⅳ）、そしてⅠ７は第三転回形（7thがベース）、ⅣとⅣmはそれぞれ第一転回形、ベースがⅠ音→♭Ⅶ音→Ⅵ音→♭Ⅵ音と下がって行き、次のⅤ音（ドミナント）へ更に半音下行することになります。Ⅳmには6thを付け加えることが多いので覚えておきましょう＜譜例(d)＞。
この曲のサビは非常に有名なパターン、多くのジャズ・ナンバーのサビに見られます。全てセカンダリー・ドミナント・セブンス・コード、Ⅲ７（Ⅴ７ of Ⅵ７）→Ⅵ７（Ⅴ７ of Ⅱ７）→Ⅱ７（Ⅴ７ of Ⅴ７）→Ⅴ７となります。これは最後のⅤ７から反対に前の方へ見て行く方がわかりやすいと思います。
これら各種の循環コードについては拙著「
標準ポピュラー音楽理論」や「
標準ポピュラーコード理論」もご参照ください。
